楊麗萍：選擇丈夫是一個女人審美能力的體現。（記者 范繼文 攝）
楊麗萍用三年時間
編排的大型原生態歌舞集———《云南映象》將于4月10日到17日在保利劇院上演。這位被奉為“舞神”的白族女子一向處事低調、寡言少語，人們除了對她的舞蹈留有鮮明的印象外，對她私生活和內心世界卻知之甚少。昨日，記者采訪了這位“冷美人”，了解到了她的婚姻生活、愛情觀和人生觀———與眾不同，跟她的舞蹈一樣。
不找麻煩
記：您先生是做什么的？
楊：他是一個臺灣人，后來去了美國，然后又來到北京。他是自由商人。
記：你跟先生是怎么認識的？
楊：我們是在一個聚會上認識的，沒有刻意做什么，一切順其自然，我們很幸福。為此我感激生命、感激世上的一切，
記：為什么選擇他？
楊：選擇什么樣的人是一個女人審美能力的表現，比如選擇流氓做丈夫，那不是給自己找麻煩么？
記：你怎樣維持你們之間的關系？
楊：人要明白事情的真相。在相處中，不要患得患失，不要強求。我們族里有一首歌唱道“河里的水總是會流走的，石頭總會留下來”。愛一個人就是要讓他快樂，你愛別人人家不愛你，就不能強求，否則就是找麻煩，大家都痛苦。不管是選擇配偶還是處理家庭關系，都是一個人能力的體現。不能識別他人、不知如何與人相處的人，是一個無知覺的人、一個盲目的人，必然四處碰壁。
我是農民
記：有人形容你“冷艷孤傲”，你自己怎么認為？
楊：可能是我的舞蹈給人這種感覺吧，個性也有一點關系，我不是愛鬧的那種人。
記：聽說你剛進歌舞團的時候，因為“不練功”，引起了很多人的爭議？
楊：我確實不曾按照學院派的那一套“預備、開始”來練功，原因是，我沒受過這種正規訓練，更重要的是它不適合我。我跳的是原生態的舞蹈，需要的是跳大溝、追逐獵物的那種爆發力，需要的是能表現生存的欲望的激情，而不是走形式。我的舞蹈不是炫耀技藝，而是發自內心的生命需要。
記：怎樣看待學校教育？
楊：我沒上過學也不喜歡上學，只是一個農民，我認為有用的知識來自于生活。學校里的教育死板而且灰色，它會抹掉人的個性、獨特視角和品位。
控制體重
記：能不能透露一點美容秘訣？
楊：跳舞的人是不能胖的，體重要刻意控制。我通常只吃個七八成飽，饑餓感有利于精力的保持，吃太多容易早死。面部沒有什么特殊護理，飲食營養均衡，生活有規律就好。保持一個好心態是最重要的，跳舞也很養人。
記：你的頭發和指甲一向都留這么長嗎？怎么護理？
楊：頭發在拍《射雕英雄傳》的時候都長到膝蓋了，后來覺得不方便就剪短了一點。長發、指甲都是跳舞的需要。長發可以梳很多發型，另外我的舞蹈中還有一些甩發的動作，長發反而更方便。指甲可以給人造成一種錯覺，延伸長度，從舞臺上看，更有一種虛幻的表現力。跳孔雀舞、表現雨絲，必須要有指甲。
記：什么都是跳舞的需要，那什么是你的需要呢？
楊：跳舞！
即興發揮
記：怎樣評價你的《云南映象》？
楊：《云南映象》現在已經是一個品牌了，它將會像《大河之舞》《貓》等名劇一樣，同時有很多團隊在世界各地演出。
記：為了創作《云南映象》，你在云南采風三年，是怎樣度過這段時間的？
楊：三年里，我不是全部都呆在云南的，因為團里（中央民族歌舞團）有定期的演出，所以要經常回北京。我先生也經常去云南看我。采風的時候我通常跟老鄉聊聊天、跳跳舞，感覺很快樂。
記：《云南映象》自去年8月份首次公演以來，共演出了129場了。聽你的老師賈作光介紹，你的每場演出都不同，在臨場的時候會做一些發揮，而且改得越來越好了。
楊：不只是《云南映象》，我的《雀之靈》等舞蹈都是這樣，邊跳邊改，每場都不同。表演隨環境的變化而變化，即興發揮的成分很多。我不停改動的原因是希望大家不要墨守陳規。而且我相信，舞蹈改得越來越好了；越改越壞，那是無能的表現。（京華時報
記者 趙璐蘋）
